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《冲锋车》是英皇电影出品的黑色幽默警匪片。由郑保瑞监制、刘浩良执导、香港影星吴镇宇、任达华、古巨基、谭耀文、郑浩南等人联袂出演。电影入选第39届香港国际电影节的“隆重首映”环节，第三届伦敦国际华语电影节竞赛项目，以及第十四届纽约亚洲电影节参展项目。

王家卫导演的《一代宗师》中一句经典台词，“念念不忘，必有回响。”同样，将这句话放置于《冲锋车》中，表达对香港电影精神也不为过，而且是恰到好处。从CEPA协议的签署后，香港电影不再列入进口片配额，可以进入内地发行、上映，但是，纯港片的味道逐渐消失，甚至发展至今变成了一种对经典逝去的怀念。虽说由来已久的港片已死论调，让香港电影人置于合拍片与港片的尴尬境地，但依旧有一部分香港电影人默默坚持，继续发挥着港片的余光，利用港片独有的背景、情怀，表达现代“香港精神”。由郑保瑞监制、刘浩良执导、香港资深电影咖吴镇宇、任达华、古巨基、谭耀文、郑浩南等人主演的电影《冲锋车》，呈现出了这份久远，乃至被“阉割”后再重现的港片图景，银河映像几大长老扛把子的加盟带来的新颖与经典的融会令人欢喜。或者说，香港味道的重现，是面对着现代纷乱的电影市场，发觉无力抗衡的一种表现，一种向辉煌港片岁月的致敬，我们也必须说本片致敬了太多熟悉的电影和癫狂的情绪，以及肆无忌惮的节奏感。

《冲锋车》影评：念念不忘，必有回响

《冲锋车》中漆黑的警服、长长的街道短巷、破烂的小巴车和易装后冲锋车，构筑了上个世纪末期的现代港片之气质。这里故意营造出的港片氛围，好像是对深处在国际大都市的香港默默书写，更像是写给香港人的一封情书，它的演员、服装、台词、动作，它的气质，无不让人联想起香港电影黄金时代，资深观众毫无疑问担任起主创的侧写员。而这种不灭的香港精神，也让更多的观众看到了受到压抑和轻视的香港电影生产方式，乃至人的娱乐方式。通过这些独有港片的外壳，表现其内在的悲，这个悲是被历史、被时间所取代的一种文化奇观。而这种文化奇观，在《冲锋车》中已经变成了一种无法表述，无所归依的逝去之美，但又让人津津乐道。

在《冲锋车》中依然保留着浓郁的港片味道，嬉笑调侃、并拥有通俗性、颠覆性和集体情怀。但仔细分析，不难发现刘浩良的电影已经发生了略微的变化，慢慢有了更多严肃和正统的精神内核。《冲锋车》不再简单的搞笑和夸张，而是反映出人的善良本性回归的成长历程。一开始，发哥（吴镇宇）、丧宝（任达华）、杜公子（谭耀文）、林东（郑浩南）以不务正业，小混混的身份出现，并引出真正丧心病狂，杀人不眨眼的悍匪，戏剧性，喜剧性十足，浓浓的搞笑风味。然而，导演并没有简单的刻画警察与小混混与悍匪之间的关系，他加入了“小女孩”的角色，以此表现现代中年时期迷茫之人的成长经历，并通过《PTU》加《非常突然》的叙事发展，流露出一丝丝真情与爱。可以说，这是《冲锋车》中人物心灵成长最佳的阐述。

深谙岭南文化的香港电影人，总会以个人的意识与情怀表达对世俗文化的狂欢，也许是对香港文化的一种解构和颠覆，与银河映像的黑色调性相比，本片还是相当欢乐暖和。“喷黑你，你始终是个黑色的贼”、“钱为大，兄弟当个屁啊”，如此直言不讳，一言一语都道尽了小混混的内心——要钱，不要兄弟。而经过偷零件改装车、穿警察衣服，佩警察帽子后的发哥、丧宝、杜公子、林东准备抢尸获得钱财，逍遥自在，却无奈碰到真正的悍匪抢劫尸体。于是，“衣服”成了影片最强的戏剧支点。两队穿警察衣服的“匪徒”开始上演了一出正义与邪恶的较量。而这一过程，导演也是将港片的喜剧和忧伤，乃至温情之戏表现得淋漓尽致。

“宁可一思进，莫在一思停”。《冲锋车》已不仅仅是回归港式黑色幽默的影片，也不再是单一表现香港人精神的影片。它以多视点，多角度呈现出的香港精神，是一种普世价值式的，一种人类大爱式的，而这一切都是对香港精神的如实反映，或沉湎，或缅怀，或伤逝。我们回顾香港电影黄金年代的警匪，做事绝不犹疑含糊。一句“我们这一次已经不是打劫这么简单，我们不是为钱，我们是替天行道”，道尽了港片之痛，引人深思。

再从电影说到社会心态，蹲了十六年大牢的发哥，大约是在九七年前后凡事入狱，他和他的老哥们缅怀香港无可挽回的旧荣光，无论是做贼做英雄还是做世界，这些过去式的豪杰在新时代都只能在半盗半侠半疯半痴的状态下，才能冲锋，古巨基如同当年李修贤的角色既旁观又参与，大家都搞不懂我们这是在做神马。情不知如何而起，缘不知怎样才散，这个世界就成了如此模样，任达华、吴镇宇、郑保瑞等银河爱将，只能在念念不忘中希望再有回响。一边是拿着AK47式的枪支，一边是拿着假枪，却开着同样的车，穿着同样的衣服，更是同样的“伪装”，迷乱之间戏剧表现，是对现代香港群像的某种投射：外部的生产压力与内在的精神，是一次真实自我寻找的矛盾过程。他们面对的现实，规则都已经被重置，新人类的伎俩是在网络，或者营造各种大IP，或者炒作夺命金，拿着枪在僻静如人的山顶豪夺死人钱，完全是一种木乃伊式犯罪。一旦遇到意外，就容易各种跑偏，他们当然没有可能、可行、可以的预案。以至于，发哥、丧宝、杜公子、林东四人在接纳小女孩的问题上产生了分歧，从而导致了兄弟情义的分离，而这种分离是回归正统的铺垫。《冲锋车》捕捉到了香港人之进退两难的情绪，发哥等人，可以视作是停滞了的香港人代表，无论在监狱内外、穷街陋巷，十几年的人生好像被时间机器定格，过时的发型、衣服以及三观，茫然的坚定着就要做事。